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毕竟，清朝以前的瓷器越来越少，需要有新的品种，来承接市场上的资金。

清末民初时期的古玩，也就越来越受到重视。”

他拿起带有底足的瓷片说：“你看这个瓷片留下的部分，底足是圆圈足，上面是瓶身，瓶身有90度的直角，可能是琮式瓶。从瓷片留下来的衣角纹饰来看，瓶身画的是人物。

咱们看这几笔青花纹饰，从用笔到色泽以及造型来看，这件瓷器很像清末民初一位制瓷大师，王步的风格。

张鞠问道：“王步很有名吗？”

沈瑜解释：“王步九岁到瓷都学艺，早期的作品，以仿古青花为主，作品大都模仿康熙青花，因其聪敏好学，悟性极高，故在皴擦点染的技法上尽得康熙朝青花技法之玄妙，但这段时期的作品大都不见王步名款，只落‘大清乾隆年制’或“大清雍正年制”寄托款，故让人难辨真伪。

王步作画技法明显有别于他人，其绘画时先在未晒干的瓷胎上以青料略作渲染皴涂，待瓷胎完全干透后，再次施以青花创作。在这种绘画方法下，所烧制出来的青花作品上下层次清晰，青花色泽青翠欲滴，娇嫩可人，而画面意境也更显深远。另外，王步作画的笔法细腻，大都以“钉头鼠尾描”为主，起笔时须顿笔，收笔时渐提渐收。他在描绘人物线条的时候，喜欢用这样的笔法。画风清新大方，表现出强烈的个人风格。

这块瓷片虽然残破，但是可以看出来，瓷胎选用薄胎，釉水莹润如玉。

留下的青花纹饰，用笔与渲染都细腻如真，颇见质感，有浓厚的王步绘制风格。虽然有“储秀宫制”，但是，应该是王步仿古的作品。

我想，正是因为看起来假，瓷片没被挑走。”

青花柳叶双燕笔筒

张鞠听着沈瑜讲解王步的作品特点，同时与手上的瓷片进行比对。

这些从未了解过的知识，让她听得十分入迷，直到沈瑜停下讲述之后，她还没沉浸其中。

沈瑜静静的等着对方消化那些信息。

半晌之后，张鞠拿起手边的杯子，慢慢喝了一口咖啡。

沈瑜说道：“随着收藏越来越热门。近百年的瓷器中，也会出现热点。清末民初的大师们，也会变成人们追捧的对象。所以——”

他把带有储秀宫地款儿的瓷片，拿放回保鲜盒。

“你捡的漏，自己留着。回去用消毒液把它仔细擦干净之后，当个样品保存也不错。”

张鞠沉吟片刻，问道：“我没明白，你说的这位王步，为什么要用储秀宫款识？你说的虽然有道理，但是似乎不能证明着就是王步的作品。”

沈瑜想写，应该怎么说服对方。他大概理清思路后，就先从王步这位高手说起。

“王步字仁元，号竹溪。其父是清朝同治、光绪年间的青花画手。所以，他学习制瓷是有先天优势的。

他采用水墨画的技法绘制青花，创造出大方、清新的作品。所作青花，画意浑厚、清新、简洁、淳雅，运笔自如、流畅，达到了形神兼备的艺术境界。

刚才，我说王步早年制瓷用的款识一般是仿古款识，除了仿康熙，乾隆的款识之外，还有别的仿古款识，储秀宫款识，应该是他早年仿古的作品，因为篆书方款的书写方法，与现存样本如出一辙。

他晚年所作青花瓷，常署“陶青老人”的款识，与瓷片上的款识风格不同，再配合胎质与青花釉色的佐证，基本可以确定，这是王步的作品。”

张鞠摇了摇头：“我听的有点头大。不过，这一趟总算是没白来，还真听到了不少东西。

如果有不明白的，我随时给你打电话咨询你，不准嫌我烦。”

沈瑜说道：“怎么会呢，美女的电话，我随时恭候。”

张鞠瞪了沈渔一眼：“去，别说这笑话，我们单位那些老油条。说这些笑话比你厉害多了。”

她需要回去消化今天的收获，两人在车站分开。

沈瑜回到家，立刻开始清洗瓷片儿。

今天收获可是不少，他没有对张鞠说谎，这些瓷片都是清末民初的东西。只不过，他在挑选时候，刻意留心，尽量找那些能够凑拼成完整形状的碎片。

因为，他在看到瓷片的那一瞬间，就想到了一个可能。

自己有修复空间，如果可以把这些碎瓷片恢复原貌，那就等于，把瓷片变成了完好的清末民初瓷器，两者之间的价值悬殊巨大。

他先把瓷片按照釉色分类，然后按照造型再次分组，把看起来大概能拼成一套件瓷器的碎片编成一组。

不久，在他的书桌上，首先成组的瓷片，是青花瓷，大概可以拼成一个笔筒的形象。

沈瑜像玩拼图游戏一样，仔细实验瓷片的拼接次序，又从这一堆瓷片中反复寻找，最终结果是，缺少了几块瓷片，无法拼接完整。

最大的破损，就算是笔筒底足少了半块，只留下了“＊吾＊之斋”的篆文方款。

沈瑜反复回忆知道的底款，终究猜不到是谁用过的款识。

他看着七零八落的笔筒，估计瓷器当时碎的很厉害，有一些碎片，无论如何也补不上了。

暂时没有办法，他先把这个笔筒的碎片放到一边，又开始整理第二组瓷片。

第二组瓷片也是青花瓷，大概拼接出来的形状，更像是一个青花瓷的空心圆球，上面带有干雕玲珑点。