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沈瑜听他把话题转到了球员上，还滔滔不绝，就明白这位顾客除了喜欢艺术，应该也很痴迷这种运动。他向这位顾客为自己解惑，表示感谢。

这位顾客说的越发得意：“洛克威尔在1953年搬到了马萨住塞州的斯托克布里奇，他已经了解灌围绕着球队的狂热追随者和现象。”

另一位顾客表示出了异议：“虽然威廉姆斯是20世纪50年代末红袜队中无可争议的佼佼者，但其他几名球员也引起了全国的关注。投手弗兰克·沙利文、右外野手杰基·詹森、捕手萨米·怀特和二垒手比利·古德曼都是首发阵容的关键成员，他们本身就拥有狂热的追随者。”

沈瑜看到又有人加入讨论，越发高兴。这些人都是潜在的购买者。

这时，有一位顾客试图吧话题拉回绘画：“洛克威尔的创作方式曾经受到质疑。”

这样的话题果然吸引了注意。

这位顾客见到几人停止讨论球员，看向自己，才说道：“我看过资料，当时，红袜队的管理团队指示球员们遵从洛克威尔的要求，为拍摄照片而摆姿势。曾经有人记录，1956年的一个休息日，古德曼、萨姆·怀特和杰基·延森被告知前往马萨住塞州的西部小镇。洛克威尔在那里迎接了他们。

画家让他们摆好姿势，拍了一些照片，并解释说，背景将是训练时使用的场景……”

就在这样的讨论中，众人将绘画所有的细节看了一遍。

一直到大家都确认已经看明白，工作人员将这幅画重新挂到墙上去。

麦克看到在这种环境下没有办法商谈，就对沈瑜表示，想单独谈谈。

成功的推销，取舍

沈瑜请麦克回到了自己的办公室。

他让服务生重新换了一杯咖啡，对麦克说道：“麦克先生，洛克威尔这幅表现棒球队的绘画，您觉得怎么样？”

麦克说：“洛克威尔的名气毋庸置疑。但是，这幅画不是最出名的那一幅，你知道，我说的是出现在邮报封面上的那一幅。”

沈瑜坦然的承认：“虽然不是洛克威尔最出名的一幅作品，但毫无疑问是同系列的作品。”

麦克说道：“您给他的定价是多少？”

沈瑜说道：“400万美刀。”

麦克皱了皱眉，说道：“这个定价有些过高。”

沈瑜说：“昨天，有一幅洛克威尔的作品，以超过600万的价格成交，相信您一定关注到了这个信息。”他拿起一份报纸，递给麦克。这上面登载的是拉里的画廊卖出洛克威尔作品的消息。

麦克已经看过这个消息，昨天，他还在为错失机会而惋惜。他说道：“这两幅画不能相提并论。”

沈瑜说道：“我不是米国人，但是，看过一些资料，也知道表现棒球队的系列绘画，在洛克威尔的作品中非常重要。

20世纪50年代，《邮报》的编辑本·希布斯敦促洛克威尔，让他的封面更具话题性和时代感，以增加这本已经是全美发行量最高的杂志的发行量。

1956年夏天，洛克威尔为这张轰动一时的封面设想了一个概念，利用观众对球员职业生涯的关注，表现了红袜队。

自20世纪初以来，棒球的图像一直是封面艺术家关注的主题，但对于红袜队，洛克威尔花了很大努力来展示真实、可识别的球员。尽管洛克威尔曾画过电影明星和总统候选人的肖像，但他从未如此描绘过名人。

棒球对罗克韦尔来说并不是一个新的主题，他还画了其他几幅《邮报》的封面，以及无数其他作品。

对罗克韦尔来说，棒球不仅是米国人的消遣，也是展示男子休闲主题的另一个橱窗。

这幅画还有另一重含义。

从1916年《邮报》的第一期封面《推着婴儿车的男孩》开始，洛克威尔就已经认同了受压迫者、温顺者。

这个永恒的主题，在很大程度上，使得洛克威尔的作品如此感人，并得到了普遍理解。

我们看到的这张画中，有一位最年轻的球员，像是高中生，可以被视为洛克威尔的化身。

从来没有安全感的洛克威尔会认同这位年轻人，因为他经常感到自己渺小、温顺和被忽视——无论是在童年还是在艺术界。他作品的一个永恒主题是捍卫小人物，这些小人物总是被描绘成一种令人同情和喜爱的形象。

事实上，当观看这样的作品时，观众会发现自己在为失败者加油。”

麦克听着沈瑜的描述，尽管他也了解过相关知识，并且十分认同，但是，为了压价，他还是试图找出一些问题。

“我广泛的了解过一些评论家的意见，人们对洛克威尔的创作方式，有一定疑问，他使用摄像技术，也给鉴别工作带来了难度。所以，这幅画的价格不应该这么贵。”

沈瑜听到对方开始挑毛病，就更加笃定。“我们看到的这幅画，可以确定该场景为春训。我查到资料，洛克威尔曾经参观了训练设施，并拍摄了一些参考照片，用于他的最终创作。

洛克威尔利用照片的最大和特殊影响，是对他高度发达的智力和社会敏感性的赞扬，而不是批评。

这位艺术家以其塑造了一个米国式文化而闻名。作为米国杰出的插图画家，洛克威尔是米国著名的大众传播者之一。在一个世纪广泛的技术和社会变革期间，他画了一系列广泛的主题，通过他的艺术帮助塑造了一种民族认同感，创作了800多张杂志封面。这样一来，罗克韦尔就像他创造的形象一样，在米国公众面前无处不在。